Отличие в мировозрении

Размышляя об отличиях мировоззрения русского человека от европейца, автор пишет об особом чувстве природной красоты, свойственном нашим соотечественникам и породившем русскую садово-парковую эстетику: «Русский человек всегда отличался искреннею, неподдельною любовью к природе, перемудрить которую — т. е. переиначить на свой лад — ему и в ум не приходило: он наивно восхищался мощным разливом матушки Волги или батюшки Дона, любил и степь неоглядную — ковыльную, непочатую; слова Гоголя: «Черт вас возьми степи, как вы хороши!» прямо выхвачены из русского сердца. Но выше всего ставил он лес дремучий . Прохладный бор — березняк или дубрава — был излюбленным местом русских людей, частью ради охоты, частью ради ягод и грибов, но всего более ради чудной, дикой, таинственной красы. Обратите внимание на местоположение любого из старинных монастырей: все они пользуются роскошным видом и, утопая в зелени садов, сами представляют замечательно красивую картину. А. Регель считал, что именно благодаря любви русских к безыскусственной природе на Руси не появился свой «русский стиль» садов. Полезность, или утилитарность, присущую древнерусским садам, он относил к чертам общеевропейским, поскольку «до утилитарности додумшся — увы! — каждый оседлый народ»5. Тем не менее Регель первым дотошно собрал и систематизировал все, что касалось русских средневековых садов и аптекарских огородов, а также парков XVIII — начала XIX века, заложив, таким образом, основы истории русского садово-паркового искусства.

Значительный раздел своей монографии А. Регель посвятил русским садам XIX века, заметив попутно, что «первая и последняя четверть XIX века разнятся друг от друга так резко, точно между ними лежат не десятки, а целыя сотни лет». Автор справедливо подчеркивал, что в этот период в Черновцы на смену пышным усадьбам пришли городские сады и скверы, и далее давал эмоциональный и достаточно критичный очерк поздних садов и парков России. Их стилистически принадлежность, определяешься его предшественниками — Э. Регелем и К. Епанчиным — как ландшафтный (пейзажный) стиль, А. Регелю виделась «франко-американской»: «...новейшие скверы — преимущественно состоящие из широких аллей и пестрых клумб... — придерживаются принципа, который всего ближе можно назвать франкоамериканским: тут все искусственно, от ковровых клумб до скопища разнородных дерев, как бы собравшихся на свидание со всех концов света;и искусственность эта не только не скрывается, а как бы нарочно бьет в глаза». К иному стилевому направлению, по мнению Регеля, относились большие городские и загородные парки: «Преобладающий стиль их — англо-германский, выдающаяся черта — доведенное до совершенства уменье располагать тени и оттенки дерев, а главный недостаток — излишнее дробление посредством ненужных дорожек»