Кино бунта

Когда мы говорим об отношении «кино бунта» к молодежному движению на западе Европы и в Соединенных Штатах и в особенности о поддержке его в последнее время крупными продюсерами, трудно не принять во внимание те изменения, которые произошли в макрокосме общественной функции кино и микрокосмосе структуры кинопроизведений.

Мы попытались чисто публицистически проследить за связями и зависимостями между некоторыми лентами «кино бунта», их структурой, темами, авторами и зрителями. Можно ли из всего этого извлечь выводы, которые прольют свет на характер явлений, происходящих вне кинематографической сферы коммуникации и экспрессии, то есть на смысл, цели и логику самих бунтов молодежи?

Обычно прежде всего замечают извечную и циничную финансовую цель. Хорошо все, что дает доход, и притом сегодня, сейчас, невзирая на грядущие последствия. Таким образом, первая причина союза зрелищного капитала с «кино бунта», финансовая причина кажется нам несомненной. Хотите выглядеть на все 100%? Сайты Винницы откроют вам секрет.

Трудно возражать против утверждения, что «кино бунта» с его невиданной экстравагантностью поставляет на зрелищный рынок товар, какого еще не было. Этот товар стал заманчивым, особенно с тех пор, как он начал в массовом порядке эксплуатировать мотивы наготы, пола и секса, а также его различных извращений. В некоторых странах, особенно в Италии и Соединенных Штатах, это был небывалый шок. И хотя в публичном обсуждении (знаменитая дискуссия между Росселлини, Висконти, Де Сика и Пазолини) были выдвинуты все «за» и «против», хотя вследствие этого произошла невероятная история — забастовка итальянской цензуры, протестовавшей против «секс-волны»,— кино оказалось победителем.