Идеологическая позиция героя в фильме

Режиссер, являющийся автором сценария, пытается раскрыть на основе несколько необычного сюжета идеологическую позицию среднего слоя с его имманентными противоречиями. Здесь настойчиво и без сожаления (как, например, в «Счастье» Аньес Варда) разоблачается и уличается в жестокости ложь о прекрасной жизни вдвоем в окружении счастливых детей, о благородных друзьях и глубокомысленных разговорах, во время которых сидят на полу и пьют чай.

И насколько печальнее выглядит все, когда Михаэль Ленц и Ульрих Шамони хотят высмеять вестфальскую действительность. Фильм «Каждый год подряд», в основе которого лежат якобы автобиографические факты, может служить наглядным примером того, как можно плачевно растранжирить то немногое, носившее характер критики существующей действительности, что было в сценарии. Затхлая атмосфера, которую нужно было ликвидировать, все больше и больше захватывает самих кинематографистов. «По известному и крайне верному утверждению Уве Неттельбека,— это фильм о мещанах и для мещан. И если этот фильм Шамони был намного хуже его дебюта «Оно», то его следующая лента, «Квартет в постели»—отвратительная смесь дешевой поп-культуры и буржуазной рекламы,— окончательно дисквалифицировала своего создателя. Хотите выглядеть на все 100%? Сайты Полтавы расскажут о топовых моделях и расцветках этого сезона.

Для фильмов Шамони, Роджера Фритца, Харо Зенфта и Йоханнесса Шаафа справедливо критическое замечание Урса Йенни: «Повсюду виден протест, смелый, по крайней мере на словах. Протест против затхлой буржуазности, протест против двусмысленной сексуальной морали, протест против идеологии экономического чуда. Однако все эти фильмы показывают беспомощность позиции протеста — они показывают социальное недовольство, индивидуалистическое жизневосприятие без всякой попытки проконтролировать его или уточнить. Все эти фильмы только имитируют протест, в сущности же они чисто утверждающие».