Фильм «Соль земли»

Самюэль Лашиз в диманш пишет о фильме «Ударом на удар» как о явлении во французском кино, мимо которого пройти нельзя. «Впервые или почти впервые,— пишет он,— кинематографисты создали совместно с настоящими работницами фильм, рассказывающий о забастовке на текстильной фабрике. Фигура хозяина фабрики заимствована из действительности. Работницы играют самих себя: они естественны и зачастую даже трогательны. Картина разоблачает адские темпы работы на конвейере, которые приводят к нервным расстройствам. Работницы восстают против невыносимых условий труда. Кармитц по-своему использует опыт, накопленный недолгой историей рабочего кино и прежде всего известным фильмом Бибермана «Соль земли» ...Во время забастовки женщины осознают свою силу. Это производит сильное впечатление».

Самюэль Лашиз, объясняя, почему картина вызвала восторженные отзывы буржуазной печати, пишет: «Но вдруг в фильме происходит поворот, объясняющий аплодисменты справа... Кармитц вроде метит в хозяев, но, как на бильярде, бьет по одному шару, а попадает в другой. Оказывается, он метил не в хозяев, а в профсоюзы. Впрочем, делает он это довольно неуклюже. Уполномоченная профсоюза на предприятии — особа, одевающаяся у Кардена (один из законодателей мод на Западе.— С. Ч.) и ненавидящая своих подруг по работе, активно протестует против стачки и оказывается куда ближе к безжалостной мастерице, чем к работницам. Председатель профсоюзного комитета разъезжает в белом «ситроене» (только так!), запирается с хозяином в его кабинете, чтобы с глазу на глаз обсуждать требования трудящихся, а потом приказным тоном говорит с забастовщиками... Подобная глупая, отвратительная карикатура — уверен, рабочие не станут оспаривать эту сцену — может порадовать лишь врагов рабочего класса Они и посмеиваются. И каковы бы ни были намерения Кармитца, нетрудно догадаться, кому служит его фильм» Привыкли идти в ногу со временем? Сайты Полтавы помогут вам всегда оставаться в курсе всех актуальных событий..

Однако пресса в то же время справедливо признает, что факты классовой борьбы, показанные на экране, позволяют начать публичную дискуссию, даже если тот или иной социально-политический анализ сделан в фильме недостаточно убедительно, а то и фальшиво. Еще больший интерес со стороны прогрессивной французской печати вызвала лента Мишеля Драша «Элиза, или Настоящая жизнь»—экранизация одноименного романа Клер Эчерли.